《埃博拉前線》開播三天后收視率就破2 接連收獲多方好評

近日，在北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視以及騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)視聽平臺熱播的電視劇《埃博拉前線》引人關(guān)注，不僅開播三天后收視率就破2，而且接連收獲多方好評。該劇根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了2014年中國援非醫(yī)療隊(duì)奔赴疫區(qū)抗擊“埃博拉”病毒，最終成功遏制病毒、圓滿完成任務(wù)的故事。由于題材的特殊性、拍攝的復(fù)雜性等，其創(chuàng)作難度可想而知，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在突破難點(diǎn)后令作品呈現(xiàn)出的一系列亮點(diǎn)值得稱道，也為主旋律作品的創(chuàng)作發(fā)展帶來啟悟。

通過題材拓新，為電視劇表達(dá)人類命運(yùn)共同體理念破題

從某種角度而言，找準(zhǔn)選題，是講好故事、拍出精品的先決條件。《埃博拉前線》在創(chuàng)意和題材上所展現(xiàn)出的時代擔(dān)當(dāng)和突圍勇氣，就已然令作品成功了一半。

構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，是我們國家反復(fù)倡導(dǎo)的關(guān)于人類社會的新理念;以“命運(yùn)共同體”的新視角來尋求人類的共同利益和共同價值的新內(nèi)涵，正在成為國際社會的普遍共識。該劇通過聚焦我國援非抗擊“埃博拉”疫情這一典型事件并深挖其價值內(nèi)涵，以既尊重歷史真實(shí)又尊重藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作態(tài)度，對人類命運(yùn)共同體理念進(jìn)行了生動詮釋，使其以真切可感的具象化方式呈現(xiàn)于熒屏。

在當(dāng)前新冠疫情防控常態(tài)化的背景下，全社會熱切呼喚深描抗疫過程、昭示抗疫精神、為人們增添信心和力量的文藝作品。從這一層面來看，《埃博拉前線》的出現(xiàn)恰逢其時。除了劇中所展現(xiàn)的在病毒來臨時的緊張氛圍、應(yīng)急措施等和當(dāng)下具有某些相似性之外，更重要的是，其中醫(yī)護(hù)人員所彰顯出的大愛無疆、不怕犧牲、患難相依的精神品格，可以說，該劇的播出在時、度、效方面達(dá)到了較為理想的效果。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”文藝作品只有緊扣時代脈搏、呼應(yīng)時代召喚，才有可能答好時代之卷、引領(lǐng)時代風(fēng)氣。站在新的歷史起點(diǎn)上，電視劇創(chuàng)作者應(yīng)更加自覺、更加自信地從新時代的成就與變革中汲取思想源泉、內(nèi)生創(chuàng)作能量，承擔(dān)好記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的文化使命。

《埃博拉前線》通過紀(jì)實(shí)性的藍(lán)本、藝術(shù)性的筆觸，致力于為時代畫像立傳明德，以鮮明的時代標(biāo)識在眾多作品中獨(dú)樹一幟，使得國內(nèi)外觀眾對于日益走向世界中心舞臺的中國形象，有了更加直觀而又深刻的認(rèn)知與理解。

通過故事表達(dá)，讓生命至上成為引發(fā)觀眾共鳴的精神契合點(diǎn)

“文以意為主，意尤帥也;無帥之兵，謂之烏合。”電視劇要想傳達(dá)好主題之“意”，需要寓教于事、寓教于情，讓觀眾在追劇的興趣和熱情中潛移默化地受到作品價值觀的影響。因而，故事講得好不好，不僅關(guān)系到一部劇的可看性，更關(guān)系到其精神主旨的傳達(dá)度。

《埃博拉前線》的高明之處就在于，其以生命至上的悲憫情懷找到了全人類的共同價值，用大愛故事跨越國界地實(shí)現(xiàn)了觀眾的情感共振。劇中對醫(yī)護(hù)工作者職業(yè)精神的張揚(yáng)，把人性真善美表現(xiàn)得淋漓盡致;非洲人民骨子里躍動著的生命能量與病毒襲來時的無能為力，充滿了悲劇意味的反差張力;人與人、國與國之間兄弟姐妹般的深情厚意，猶如一股股暖流淌進(jìn)觀眾的內(nèi)心深處。對于作品而言，正是由于創(chuàng)作者真的“把自己放進(jìn)去了”，所以劇作因?yàn)橛辛松鼞B(tài)度而讓一些段落閃閃發(fā)光。

人物形象在故事結(jié)構(gòu)中的作用不言而喻。典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度。只有塑造出典型人物，電視劇作品才能有吸引力、感染力和生命力。作品中幾個主要角色被設(shè)計和演繹得各有人格魅力與性格特質(zhì)，尤其是男主角鄭書鵬，在精神成長中凸顯出人物的典型性和代表性。據(jù)該劇總導(dǎo)演介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提煉了近60年間眾多中國援非醫(yī)護(hù)人員的真實(shí)故事，然后凝聚在主要角色身上。因而，《埃博拉前線》看似僅著力塑造了鄭書鵬、馮剛、謝云虎、羅啟晗、何東等幾位援非醫(yī)生形象，實(shí)則是整個中國援非醫(yī)生群體的生動縮影。他們身上濃厚的生命意識，成了全球觀眾心理需求和審美口味的“最大公約數(shù)”。

為了豐富敘事線索、增強(qiáng)戲劇黏性，劇作在情節(jié)編織方面加入了華裔記者何歡深入西非暗訪鉆石走私這條故事線，從而連帶起了當(dāng)?shù)匚溲b分子統(tǒng)治區(qū)的敘事場域，這不僅使整個故事的講述更加具有了開合尺度與視覺沖擊力，而且通過環(huán)境烘托的手法，讓戰(zhàn)亂時局的危險境地更加反襯出主要角色的大情大義。《埃博拉前線》中塑造的中國醫(yī)療隊(duì)人物群像，接地氣、有生氣，令整個故事在真實(shí)可信的基礎(chǔ)上有了鮮活靈動的氣質(zhì)。

通過品質(zhì)打磨，為主旋律創(chuàng)作的國際化視野提供有益啟示

中國電視劇的對外傳播，要訣在于“中國故事，國際表達(dá)”。“國際表達(dá)”的命門，又在于敘事方式、表現(xiàn)視野、視聽語言等方面，凡此種種，大約都離不開以一個“真”字做前提。只有真正尊重了觀眾的認(rèn)知能力、智商水平和審美品位，才能讓作品在傳播中行之久遠(yuǎn)。

據(jù)報道，《埃博拉前線》歷時三年籌備，主創(chuàng)人員深入西非多個國家實(shí)地實(shí)景采風(fēng)，采訪了事件當(dāng)事人及各類相關(guān)人員近百人，采風(fēng)行程達(dá)兩萬多公里，查閱參考各類資料近千萬字。這種認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，保證了作品最基本的真實(shí)質(zhì)感。

為了提升在細(xì)節(jié)方面的還原度，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一方面并未刻意迎合觀眾的慣性想象，在服裝造型上統(tǒng)一使用“N95口罩+護(hù)目鏡”的全副武裝，因?yàn)樵诎２├┌l(fā)初期，醫(yī)療隊(duì)員受制于當(dāng)?shù)貤l件、風(fēng)俗文化和對病毒的了解，只能戴著醫(yī)用口罩;另一方面，為了拍好病毒研究等內(nèi)容，嚴(yán)格按照1∶1比例搭建移動P3實(shí)驗(yàn)室、P4生物安全實(shí)驗(yàn)室等，還專門請相關(guān)專家核對醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)流程、專業(yè)物品、專業(yè)名詞等。文藝創(chuàng)作就是這樣艱苦的、來不得半點(diǎn)虛假的創(chuàng)造性勞動;也正是如此的精耕細(xì)作，才讓作品有可能贏得跨越國界的口碑與感動。

除此之外，《埃博拉前線》對于西非獨(dú)特風(fēng)土人情的描摹，也成為劇作的一大視覺亮點(diǎn)。很多時候，作品運(yùn)用靜觀式的鏡頭語言展呈著非洲特有的社會生活與自然環(huán)境，荒漠與草原相間的地理風(fēng)貌、原生態(tài)的木屋、網(wǎng)狀隔離架，以及時而熱情奔放、時而詩意溫情的場景氛圍，都讓觀眾頗具帶入感地接近和體驗(yàn)著真實(shí)的西非。不論是鄭書鵬在大海邊的燈塔前回憶起與“老蓋”的手足情意，還是何歡給當(dāng)?shù)睾⒆觽冑I新衣服、安慰當(dāng)?shù)厝说那榫w，都令觀眾在濃郁的異域風(fēng)情中感知著那份動容于心的真誠與美好。整體而言，該劇即便在某些人物性格的多維深掘等方面仍有提升空間，但瑕不掩瑜地為主旋律電視劇的創(chuàng)作與傳播提供了諸多有益啟示。(閆偉)